Native Instruments releases Komplete 15, Kontakt 8, and Kithara
The biggest Komplete update ever includes over 50 new instruments, effects, and expansions, offering everything you need to make the music that matters to you
Berlin, September 23, 2024 – Native Instruments is proud to release the biggest update ever to its flagship production suite, Komplete 15. Now available worldwide, Komplete 15 offers an incredible selection of sounds and endless ways to shape them. Order before September 30 and receive iZotopeʼs Neutron 4 professional mixing suite for free (worth $249 USD).
Whatʼs New in Komplete 15?
Komplete 15 introduces over 50 newly included instruments, effects, and Expansions, providing an unparalleled range of creative tools to take your productions from start to finish. Whether you’re scoring a blockbuster film, producing chart-topping hits, or exploring new sonic landscapes, Komplete 15 provides a vast array of sounds to keep the creative flow going.
Highlights include:
● Kontakt 8, included in Komplete 15 Standard, Ultimate, and Collectorʼs Edition, is the latest version of the industry-standard sample-based instrument platform used by the worldʼs top producers, composers, sound designers and studios. Kontakt 8 introduces new Chords and Phrases Tools that can be paired with your favorite Kontakt instruments to quickly spark ideas and unlock new creative possibilities. Leap opens a world of looping and experimentation, while Conflux, a new hybrid instrument using enhanced wavetable features, allows you to modulate organic and synth-based sounds in real-time.
● Kithara, available as part of Komplete 15 Collectorʼs Edition, is a cinematic collection of guitars and plucked string instruments transformed with creative performance techniques and lush sound design. From classical, flamenco, and steel guitars to the balalaika, cuatro, and ronroco, each instrument is recorded in stunning detail, creatively performed, and transformed with rich sound design. Kithara blends raw, organic tones with modern possibilities, letting you craft everything from delicate plucks to sweeping textures.
Komplete 15 comes in four versions: Select, Standard, Ultimate, and Collectorʼs Edition. See exactly whatʼs in each version here.
● Komplete 15 Select—the gateway to professional-grade sound is now available in three editions:
○ Beats: Designed for beatmakers, and perfect for hip-hop and R&B
○ Band: Featuring sampled instruments ideal for songwriting and jamming ideas.
○ Electronic: Powerful tools for electronic music producers.
● Komplete 15 Standard Includes the new Kontakt 8 along with more than 95 pro-grade instruments and effects, over 40 Expansions, and over 50,000 sounds. Get Ozone 11 Standard, Massive X, and many more powerful tools.
● Komplete 15 Ultimate Includes over 150 premium instruments and effects, ranging from cutting-edge synths to detailed symphonic sample libraries, and more than 70 Expansion sound packs. Aliciaʼs Electric Keys, Ashlight, and Action Woodwinds are among the new products in Ultimate.
● Komplete 15 Collectorʼs Edition The complete production package with over 165 instruments and 120 Expansions, providing unparalleled resources for professional production, scoring, performance, and sound design. Fables, Valves Pro, and the brand-new Kithara are new additions to crown Native Instrumentsʼ richest collection yet.
Newcomers to the world of Kontakt and Komplete can try Komplete Start, a vast collection of free plugins, synths, and effects.
Starting today, Komplete 15 is available from the NI Shop and select retailers.
Product
Update Pricing
Upgrade pricing
MSRP
Komplete 15 Select (price for one Edition)
N/A
N/A
$99 / €99
Komplete 15 Standard
$199 / €199
$499 / €499 from Select
$599 / €599
Komplete 15 Ultimate
$399 / €399
$1099 / €1099 from Select $599 / €599 from Standard
$1199 / €1199
Komplete 15 Collectorʼs Edition
$499 / €499
$1199 / €1199 from Standard $599 / €599 from Ultimate
$1799 / €1799
Kontakt 8
$99 / €99
$149 / €149 Crossgrade
$299 / €299
Kithara
N/A
N/A
$199 / €199
Special offer
Order before September 30 and receive iZotopeʼs Neutron 4 professional mixing suite for free.
ABOUT NATIVE INSTRUMENTS
For over 25 years, Native Instruments has been at the forefront of musical innovation. Our technology has revolutionized how people express themselves through sound across the world.
Today, we work to provide everyone with access to the worlds of music production, audio engineering, and DJing. Our portfolio contains industry leading products such as Komplete, Kontakt, Maschine, and Traktor.
In June 2023, iZotope, Brainworx, and Plugin Alliance became part of Native Instruments, further strengthening the breadth of our offerings, the expertise of our team, and the potential to offer our community a streamlined customer experience. With our powers combined, we have engineering capabilities across integrated software and hardware, AI and machine learning, the cloud, and more.
The iconic mixing and mastering flagship adds new processors, a supercharged mastering console, side-chaining, improved metering, convenient module management and much more.
September 5, 2024 – IK Multimedia, the leading innovator in music software and hardware, proudly announces the release of T-RackS 6, the latest generation of its acclaimed mixing and mastering software. With innovative new modules, improved capabilities, faster workflow and more effortless organization, T-RackS 6 expands on its legendary sound quality, speed and ease-of-use to offer everything musicians, producers and engineers need to craft the perfect track.
The One-Stop Mixing and Mastering Suite T-RackS 6 offers 60 world-class mixing and mastering processors, available individually in any DAW, as an all-in-one plug-in or as a standalone Mastering Console. Also included are T-RackS’s celebrated presets covering every instrument and genre, providing instant starting points and minimizing time spent tweaking so users can get their hits done.
From studio must-have compressors, EQs and channel strips, all leveraging IK’s industry-leading analog modeling technology, to hall, room, plate and spring reverbs based on some of the most iconic studios of all time, to cutting-edge digital processors and organic all-in-one units, T-RackS 6 offers every tool users could need to shape their mixes and masters.
New Generation Master Match Users can more precisely shape their mix by selecting a reference from a track they love. The new Master Match X takes a mix from that starting point to a final, polished, distribution-ready master that shines with the same sonic aspects as the beloved reference track. It’s done automatically and then can be fine-tuned to adjust the results to match each user’s vision of perfection.
Search Less and Save Time The new Modules Manager allows users to manage which modules appear in their DAW, T-RackS 6 plug-in and Mastering Console. Users can now show or hide the plug-ins in their lists. They can conceal unowned processors or leave them visible to demo as needed – it’s all in users’ hands.
The Most Powerful Processors Ever T-RackS 6 expands its plug-in collection with eight new modules. These new modules provide a wealth of options for mastering, mixing and creative sound design:
Master Match X: The next generation of intelligent mastering: instantly analyze a reference song to match EQ, balance, compression, limiting and more. With internal or external references and a wealth of controls, anyone can create professional-sounding masters almost instantly.
Channel Strip X: T-RackS’ most advanced channel strip ever, this versatile unit delivers EQ, de-essing, dynamics processing and transient shaping in a single lightning-fast unit, with tailored presets for various instruments and ensembles.
Bass ONE: Innovative, organic multi-algorithm processor that makes the low end thick, solid, clean, uncluttered, precise and powerful.
Lo-Fi Punch: This harmonics and dynamics multiprocessor can add and alter the audio texture, ranging from subtle warming to total squashing. It has dynamic tone shaping and convenient control to add textures, thickness, dimension, grit, life and movement.
Dual Spring: Spring reverb is one of the foundations of everybody’s sonic memories. Everything processed with a spring becomes fascinating, intense, dreamy and mysterious yet comfortable and familiar. The Dual Spring pushes the concept by adding never-before-seen parameters to a spring unit, such as selecting the spring material, using stereo or mono single reverb, reverb length, reverb stretch, and more. It offers classic analog tone with digital flexibility and convenience.
Delay Lab: This powerful delay unit adds movement, space and depth to vocals, instruments, rhythmic patterns and everything else. Its delay unit is clear and open-sounding, giving everything space and a sense of dimension.
Pusher: Saturation driven further. A unique 4-band processor that offers five different saturation types per band, along with envelope, drive and color controls. With limitless options, from subtle enhancement to trashing total distortion, it’s always musical and creative with all independent saturation types and settings per band.
Filter Fusion: This do-it-all filter processor offers five unique filter types, including a model of the iconic Moog® transistor ladder. It’s combined with a dizzying array of controls and options, including a step sequencer for rhythmic use and an innovative modulation joystick for incredibly nuanced and expressive effects.
Refined, Resizable GUI The redesigned graphical user interface (GUI) is engineered for speed and functionality, providing a faster, more responsive experience and offering re-sizing to adapt to users’ workflow preferences. Each plug-in can now be resized on the DAW screen, even to tiny sizes, to keep them open while mixing, dramatically improving the mixing workflow and allowing more concentration on the sound.
Side-chaining All T-RackS compressors have been updated to add side-chain input, which allows control of the dynamics using a different signal for added flexibility.
All New Mastering Console T-RackS 6’s Mastering Console has been designed for a fast and smooth user experience. Users can import mixes and set a specific mastering chain per song, with instant total recall of the whole song’s chain and parameters on playback.
In addition to the dedicated song-based processing, a new master bus lets users add up to four additional processors that will be applied to the whole project to, for example, alter the color of the entire record with just a single post-EQ and apply a global final limiter. I/O metering on each module in the chain allows for an instant check of the gain staging and keeps all levels under control on a single page.
Preset Browser Easily browse, find and check presets on a floating window with tags and a smart search function. Then, apply what’s needed to the project.
New Metering Accurate, extensive and complete audio metering is a must today. The T-RackS 6 multi-standard-compliant Loudness meter (EBU R128, ATSC A/85, OP-59, TR-B32) allows for immediate checks for the compliance of content audio tracks – true peak PPM, Dynamic Range and RMS – all with both graphical and numeric readout.
Sonogram and filter-based smooth RTA make T-RackS 6 Metering a true professional toolkit. The tailorable and customizable Metering View gives complete control over what to show or hide on the meters set on each project.
Something for Everyone T-RackS 6 will impress existing T-RackS users who want more control while having greater flexibility to customize and streamline workflows. New users will be blown away by this comprehensive suite of tools, which sounds fantastic and is easy to use.
A New Gateway T-RackS 6 INTRO is a free version that offers immediate access to three essential modules for users to keep – the Classic Comp, the Classic EQ and the Master Match X lite – with the convenience and high-definition sound quality of paid T-RackS 6 versions. Users can also quickly explore and test any of the 60 available modules for 14 days without any commitment to buy, restrictions or white noise. Please note that porting modules from T-RackS 5 is only possible with a paid version of T-RackS 6.
Compatibility and Accessibility T-RackS 6 is designed to be fully compatible with Mac and Windows platforms. It supports all major plug-in formats, Audio Units, VST 3 and AAX.
Existing T-RackS users can enjoy exclusive upgrade savings:
Upgrade to T-RackS 6 MAX
For existing owners of any T-RackS product: $/€199.99 For existing owners of 25+ T-RackS processors: $/€149.99*** For existing owners of 50+ T-RackS processors or T-RackS 5 MAX v2: $/€99.99***
Free plug-ins included
*No module porting from T-RackS 5. **All pricing excluding taxes. *** Via coupon automatically applied at checkout.
For more information about T-RackS 6, please visit:
Recently, new vocoders, voice distorters and “auto-tune-wanna-bes” have been officially released from various developers. Sometimes it can be difficult to find ones way in this jungle, but we still try to clarify the concepts a little bit…
Antares and their Auto-tune variants were for a long time quite alone in this niche, but soon both software and hardware appeared that wanted to help musicians, vocalists and producers to create a sound of their ”own”. The result, of course, was that everything sounded quite similar in many ways. If everyone tries to sound like Daft Punk or Cher, the result will unfortunately not sound very personal. But now, at least, the developers behind Baby Audio are working hard to make us sound really different on our vocal tracks. Their Humanoid is a really exciting plug-in, and of course I felt compelled to check it out.
Baby Audio
Pasadena-based Baby Audio has long seen it as its mission to develope truly creative tools for music creators. And they have succeeded very well in this. If nothing else, the glowing reviews their plug-ins have received from music magazines in all corners of the world attest to this. Magazines such as Future Music, Sound on Sound and Computer Music have literally fertilized their pages with superlatives when they tested the company’s various plug-ins.
Since 2019, they have managed to release no less than 12 different plug-ins, and there is no indication that the inspiration of the developers at Baby Audio would run out. On the contrary… With the latest addition to the plug-in range, Humanoid, they show that they are prepared to go as far as humanely possible.
Humanoid
The developers themselves refer to their plugin as a ”Vocal Transformer / Hard-Tuner Plugin”. With Humanoid you can really screw up a vocal track in the most amazing ways. I’ve looked at a lot of similar plug-ins lately, but this is unlike anything I’ve come across before. Surely, some other plug-ins can be made to sound a little odd at times, but for the most part these are pretty pale copies of the classic hardware originals. But Baby Audio doesn’t stop at emulating hardware vocoders; you go All-in! Here, in addition to a normal vocoder sound, you can also create completely freaky robot voices, MIDI-controlled Daft Punk choirs, and much, much more.
The most advanced plug-in from Baby Audio?
Yes, even I am inclined to resort to such superlatives. If you start from the 180 ready-made factory settings (they are called presets in other parts of the world) you can have just as much fun as you like. There are voice effects to explore here, so it will last you many hours. But why stop at exploring presets? Humanoid offers tons of tools and customization options. It could make any experienced and calm minded sound creator going completely bananas and completely off his/her rails. And you can dig in as deep as you want; if the usual sliders are not enough, there is often a ”cogwheel” that opens additional functions.
By clicking on a cogwheel under a function, you can access additional setting options. Also you can choose a darker interface if you prefer.
Basic adjustments
If we start by checking out the most common functions, there are already plenty of possibilities for acoustic extravagances here. We have a Pitch part where you find all kinds of tools to adjust which key and/or scale we want to be in, but here there are also settings for quantization, ”robotizing” the voices and formant adjustment of them. For three of the functions, we also have the previously mentioned cogwheel that opens up further adjustment possibilities.
We also have a synth section with lots of possibilities to affect the sound. In addition to a variety of waveforms to begin with, there are also many possibilities here to further change the sounds. From the factory, the app already has 64 ready-made wave-tables and you can also import your own.
Then you can change the waveforms, time-stretch, add notes, octaves above or below, and with the transform function also ”morph” between different settings. And of course you can also control effects and create voices from your MIDI keyboard.
The question is whether Humanoid is a synth that can be controlled with vocal elements or the other way around?
In the Utility section there are settings for range, de-essing, gating and smoothing, plus a sharpen effect that further twists the vocal effects. And whiel we’re talking about effects, of course we have to mention the ones included in this app: widen, warble, buffer and freeze. Widen is an excellent stereo widener, warble gives some sort of combined vibrato/tremolo effect, but with its own twist; buffer takes care of the buffer size and freeze of course freezes the sound temporarily. All extremely helpful!
To all this we also add a powerful filter section with both high and low pass filters, plus a really good boost function.
Can you make it sound “normal?”
Well, that’s not the idea of Humanoid…
Here, instead, you can achieve really hard and fast tone adjustments that sound like a much too hard ”Auto-Tune” setting, but here you can also create robotic voices, and other strange voice parts; well, pretty much anything you can do to distort a normal singing voice.
If you can already sing cleanly and nicely in pitch, then Humanoid will make it sound completely different. And is it the other way around that you have difficulty with singing and that you’re usually forced to go on a hunting trip for the right key; yes, then in Humanoid there are always tools that can add a little extra creativity to your voice.
Humanoid can manipulate a singing voice in every imaginable way, plus a few ways you absolutely didn’t think of. And you always have the option to add as much of the effect to your voice as you think it needs with the dry/wet knob found in the output fader’s calibration panel.
The synthesizer offers lots of different waveforms, and you can also import your own wave-tables.
Not AI based
The developers firmly claim that no Artificial Intelligence has been used, exploited or harmed in the development of Humanoid. The program has been developed by ordinary, but perhaps a little extra intelligent, people. And even if the name Humanoid indicates that we could be dealing with some superhuman being, Humanoid is very much about taking the turns vocally as far as is now humanly conceivable – and then some more…
Among all known producers we find names such as
Rob Kleiner, Smitty Soul, Tommy Lee, Jae Deal, Dimitri Tikovoi, Ronan, Chris Murphy, Matt Sin and Dakota G.
They are producers who have worked with artists such as Childish Gambino, Usher, Nicki Minaj, The Chainsmokers, King Crimson, Placebo, Blondie, Lady Gaga, Janet Jackson, Sia, The Weeknd, Motley Crüe to name but a few…
And they are all ready to sign that Humanoid is the best thing to happen to humanity since pre-sliced bread.
Summary
Humanoid is an extreme vocal tuner. You just need to decide what key and scale the vocals will be sung in, and how much quantization you want to use. The app does the rest.
It’s also a voice-controlled synth. Turn the transform knob all the way to the right and you have a wave table synth that you can control with your voice. Amazingly cheeky!
You can also use it to create robot-like voices that bear no resemblance to your own voice.
Then, of course, you can mix all these effects and create something that has never been heard before. Last but certainly not least, you can use your MIDI keyboard to create and play Imogen Heap-inspired vocoder choruses with any number of strange voices.
In short; imagination is your only limitation when using Humanoid. Admittedly, this is a pretty well-worn cliché, but rarely has it felt more accurate. So damn good!
Links
This video shows how Humanoid works and what it sounds like
FACTS & FIGURES
Plugin formats: VST, VST3, AU, AAX (64-bit).
Supported platforms: Mac OS 10.11 and later (including Native Apple Silicon M1/M2 compatibility). PC Windows 10 and later.
Supported DAWs: All the majors, including Ableton Live, Pro Tools, Logic Pro, FL Studio, Cubase, Studio One, Bitwig, Reaper, Reason, etc.
MeldaProduction just recently celebrated its 16th anniversary. However, the company have one more present for the users and for themselves as well. They now present version 17 of all their plugins.
Introducing MPluginManager
The most important thing in version 17 is the improvement of the users comfort. Therefore, MeldaProduction created MPluginManager, which takes care of all your installations and licensing. It will keep your plugins updated, and will help you to install or repair anything without downloading unnecessary data. From now on, you will be able to manage your licenses and subscriptions from one place. (Get it in the Downloads section)
New instruments to play with
The Companys universal modular virtual instrument, MSoundFactory, gained several new cool addons. You may check Cyberpunk Bass, Trap Bass, Cyclicity, Ethereal Keys, Alchemist Whoosh, and Organic Scape. All of them are, of course, free for the license owners.
Other notable updates
MeldaProduction worked hard to improve the efficiency of the core and updated the compatibility of all their plugins (including the free ones) to meet current standards. Some plugins like MTurboDelay gained a lot of new presets.
Start your trial version again!
Even if you have installed previous versions, you can start your 15-day trial version again. Get MPluginManagerand dive into the plugins right now.
You don’t have to BUY the plugins
Just a reminder. The best way to use all of the plugins immediately may be to use the Subscribe-To-Own programme. All the plugins are at your fingertips for just €15 a month.
Free-for-life updates
Of course, upgrading to version 17 of the plugins is free for all existing users, as always.
After Musikermagasinet’s (AKA MM) closure in February this year, it felt like there was a big void in my life – perhaps this was the case for many of MM’s faithful readers as well.
To remedy this to some extent, I have decided to post some reviews on this website in the future. Hopefully it will be able to lighten up the gray everyday life for more people than me.
I will also try to be a little more diligent about posting small YouTube videos on things I find interesting. There will also be shorter tips on plugs or instruments that I think stand out in one way or another. It can be extra affordable products – or things that I simply just think are excellent in one way or the other. Something that, with my 35 years of experience in hardware and software testing, I also believe may interest some of you who for one reason or another managed to find your way here.
Det ”goda nya året” som vi alla önskat varann började kanske inte så där putslustigt. Krigen runt om i världen pågår med oförändrad frenesi. Människans grymhet är synbarligen oändlig – liksom dess dumhet, om ni frågar Einstein. Vi hjälps åt att förinta den enda beboeliga planet vi känner till, och vi låter oss ledas av politiker som är totalt oförmögna att ta de viktiga men obekväma beslut som krävs för att vända den här trenden.
Som en liten fyrbåk i detta hav av jämmer och elände har Musikermagasinet stuckit upp – i alla fall för oss som ser musiken som en helande och enande kraft. Musik är ju ett språk som man kan förstå i alla jordens länder, oavsett vilket talat språk man annars använder.
Churchill lär ha sagt något i stil med: Om vi inte kan försvara oss för att bevara konsten och kulturen (dit ju musiken hör i allra högsta grad) vad har vi då att kämpa för?
Han lär även ha sagt: ”Det skulle innebära en genomgripande politisk reform om det sunda förnuftet kunde breda ut sig lika snabbt som enfalden.”
Det är kanske det paradigmskiftet som vi alla väntat på.
Det låter kanske lite förmätet att jämföra sig med en sådan gigant som Sir Winston, men för oss som jobbat med den här tidningen, som funnits i en eller annan form ända sedan slutet av 70-talet, har den haft en enorm betydelse. Av all uppskattning vi fått från våra läsare under åren att döma, tror jag att vi, åtminstone en och annan gång, varit ganska rätt ute.
Allting har dock en ände, och det gäller tyvärr även för oss som gör tidningar.
Vi har precis färdigställt det allra sista numret av MM. Själv har jag skrivit för tidningen i över 35 år, och flera av mina kollegor har kämpat nästan lika länge. Vår ansvarige utgivare, och grundaren av tidningen, Björn Hansen, har förstås kämpat längst av dem alla. Men nu är det slut.
Nästan alla annonsörer har på senaste tiden svikit oss – det finns undantag; tack till Toontrack, EBS, Lundgren Pickups och några till! Jag vill inte låta bitter, men det känns som att många företag tror att den glättade yta, som representeras av så kallade influencers, som enbart vistas i en helt digital värld, har större betydelse och kan ge musiker mer än vad väl underbyggda hands-on tester från aktiva musikerkollegor kan göra.
Hela musikindustrin har det förstås tufft, men utan annonsintäkter går det inte att göra en tidning. Om man samtidigt motarbetas av krafter som inte värderar kultur särskilt högt blir det riktigt tufft.
Allt detta blev slutet på Musikermagasinets mer än 30-åriga historia.
Så visst, det nya året hade verkligen kunnat börja bättre.
Ännu en gitarrhjälte har lämnat oss. Les Paul, Jimi Hendrix, Roy Buchanan, Michael Bloomfield, Peter Green – de var alla delaktiga i vår fostran som gitarrister. Men den allra största i min bok var utan tvekan Jeff Beck. Och nu har även han lämnat oss…
Det är med stor sorg jag läser att Jeff Beck inte längre finns bland oss. Han dog i förrgår kväll efter att ha smittats av epidemisk hjärnhinneinflammation. Beck har funnits med mig som en stor gitarrhjälte, ända sedan jag själv började spela gitarr i början av 1960-talet. Talande nog är han fortfarande den enda gitarrist som jag har en stor bild av på väggen i min projektstudio. Det är en 70×100-plansch av omslaget till marsnumret av Musikermagasinet från 2001. Jag har inga planer på att ta ner den planschen bara för att Beck själv ”tagit ner skylten”. Tvärtom!
Det här är bilden som prydde omslaget av Musikermagasinet i Mars 2001.
ALL VÅR BÖRJAN…
Det har de senaste dagarna ordats så mycket om Jeff Becks formidabla virtuositet, hans underbara ton, och hans egensinniga frasering, så vi låter det vara så, tills vidare… Alla som hört eller sett honom spela har på ett eller annat sätt inspirerats av hans hela uppenbarelse.
Första gången jag såg (och hörde) Jeff Beck spela live var 1967, när jag var på skolresa till England. Vi var stationerade i London, och gjorde bland annat en studieresa till en av Mullards rörfabriker utanför London. Det kunde faktiskt ha varit den i Blackburn, Lancashire, där det enligt John Lennon hade uppstått ”four thousand holes”, som han sjunger i Beatleslåten ”A Day in the Life”. Märkligt nog har Jeff Beck spelat in en underbar instrumentalversion av just den låten. Allt hänger ihop…
Men nu har vi kommit en bit från ämnet… Jag och min bästa polare i klassen, gick varje kväll ut och kollade in olika band som spelade på klubbar i London. Det var verkligen ”Swinging London” på den tiden. Den ena kvällen såg vi gruppen the Nice med en vild Keith Emerson ridande på en Hammond-orgel, och nästa kväll var det en grupp som jag verkligen aldrig kunde tänka mig att missa. Spelningen ägde rum på klubben the Marquee på Wardour Street i Soho, och bandet som spelade var The Jeff Beck Group, med Rod Stewart på sång, Mickey Waller på trummor, och Ron Wood på bas. Och längst fram, Jeff Beck på gitarr, med en rejäl Marshall-stack, bestående av fyra 4×12-lådor bakom sig, och ovanpå det två stycken Marshall hundrawattsförstärkare. Jävlar i havet vad bra det var! Och högt så in i h-e! Naturligtvis njöt vi nåt alldeles hejdlöst. Den då unge (och tämligen blyge) Rod Stewart gömde sig mest bakom sånghögtalarna, men han hördes! Gruppen rev av de flesta av låtarna från plattan Truth, som ännu inte hade släppts, plus några till. Och det satt så in i bänken! Jag tror aldrig jag upplevt något så intensivt, rått, och medryckande i musikväg – vare sig före eller efter det tillfället. Här var verkligen Jeff Beck i sitt esse. Visst, han hade gjort fina grejer tidigare med Yardbirds, men det här var på riktigt!
The Jeff Beck Group (första upplagan) med från vänster: Rod Stewart, Ron Wood, Mickey Waller, och Jeff Beck.
EXTREMT KORT HISTORIK
Jeff Beck var född i Surrey 24 juni 1944. Sjöng tidigt i kyrkokör och spelade både violin och cello. Efter att ha sett några live-konserter med Buddy Holly och Gene Vincent bestämde han sig för att börja spela gitarr. Jeff slutade skolan och började ”försörja” sig som musiker vid 18 års ålder. År 1965 – blott 20 år gammal – fick han axla Eric Claptons mantel (ja, han ärvde faktiskt till och med Claptons scenkostym), som sologitarrist i R & B-bandet the Yardbirds. (Clapton slutade efter att gruppen ”tagit en alltmer kommersiell kurs”.) Med Beck som gitarrist hade Yardbirds en rad hits med bland annat ”Still I’m sad”, ”Evilhearted You”, och ”Shapes of Things”.
Yardbirds med Chris Dreja, Keith Relf, Jim McCarty, Jeff Beck och Paul Samwell-Smith.
Efter Yardbirds blev det som sagt Jeff Beck Group, men redan efter att ha släppt två plattor, Truth och Beck-Ola, var det dags att gå vidare.
Nick Mason från gruppen Pink Floyd berättade långt senare att man gärna hade haft med Beck som ersättare till den avhoppade Syd Barrett, men ingen av floydarna vågade ens fråga Beck. Han var däremot tillfrågad om att ersätta den bortgångne Brian Jones i the Rolling Stones, men efter att ha jammat med dem avböjde Beck.
I ett rätt sent YouTube-klipp kan man se kompisarna Alice Cooper och Beck sitta och pokulera om just detta. Beck säger att han aldrig hade kunnat komma överens med Keith, och båda skrattar åt det faktum att Stones inte hade något färdigt slut på någon av sina låtar.
Ytterligare ett par plattor under namnet The Jeff Beck Group släpptes, dock med en helt annan sättning. Där hade man Cozy Powell på trummor, Bobby Tench på sång, Max Middleton på keyboards och Clive Chaman på bas.
En av de två plattor som släpptes med den andra konstellationen av The Jeff Beck Group, Rough and Ready.
Tillsammans med Tim Bogert och Carmine Appice från den amerikanske gruppen Vanilla Fudge bildade Beck 1973 en riktig Powertrio. Tanken var från början att även Rod Stewart skulle medverka i gruppen, men projektet lades på is efter att Beck skadats rätt allvarligt i en motorcykelolycka, och när Beck äntligen var på benen igen, hade Stewart andra projekt på gång, så BBA blev enbart en trio. Efter en studio- och en Live-LP upplöstes gruppen. Ytterligare ett studioalbum lär finnas inspelat, men kommer antagligen aldrig att släppas. Gruppens största hit var en version av Stevie Wonders ”Superstition”, vars dominerande riff var något som Jeff skapade när han jammade med Wonder under förarbetet till dennes album Talking Book. Tanken var från början att Beck skulle få släppa låten före Wonder, men BBA:s platta blev försenad och Wonders management tryckte på för att Wonder skulle släppa den först, eftersom de såg den enorma hit-potential låten besatt.
Beck Bogart Appice släppte ett studio- och ett live-album. Ytterligare en Live-platta lär vara inspelad, men har ännu inte släppts. Det kanske sker nu, när Beck inte längre finns bland oss.
Jeff Beck var vegetarian ända sedan 1969, och han tackade nej till både alkohol och andra droger. Hans laster här i livet tycks enbart ha varit dragster-bilar, gitarrer och musik. Och möjligtvis kvinnor. Hans fru Sandra var i vart fall hustru nummer sex.
DET DÄR MED SÅNG…
På Wikipedia kan vi läsa följande: ”Trots att Beck inte var speciellt känd hos allmänheten (mycket beroende på att han valt att inte sjunga som till exempel Eric Clapton, men även på att han rör sig så fritt mellan olika genrer), så lär han vara en av världens mest respekterade gitarrister av just gitarrister.”
Den sista biten, att han var en världens mest respekterade gitarrister bland andra musiker är helt sann, men just den delen att han valt att inte sjunga, är väl inte riktigt sann…
Han sjöng i kyrkokör när han var ung, och han har faktiskt sjungit på flera plattor. Det första exemplet var låten ”The Nazz Are Blue”, på Yardbirdsplattan Roger The Engineer (deras absolut bästa), som kom 1966. Låten är en variant av Elmore James gamla slide-tema, typ: ”Dust My Blues”, (”odeli-odeli-odeli-odeli-raj-daj”, som vi musiker lite vanvördigt brukar sjunga), och Beck formligen slaktar den med sitt gitarrspel. Helt underbart! Men sången ska vi kanske inte orda mer om.
Vårt första riktiga bluesband döptes för övrigt till The Nazz efter den låten. Todd Rundgren döpte senare även sitt band till The Nazz, men vi orkade inte bråka med sådana storheter, och 1970 lade vi ner vårt band.
På Yardbirdsplattan Roger the Engineer visar Jeff Beck verkligen var skåpet ska stå.
För att återgå till Roger the Engineer så hittar vi ytterligare en Beck-pärla på den, nämligen ”Rack My Mind”. Här är det bandets ordinarie sångare Keith Relf som sjunger, men Beck bryter av med två av de mest halsbrytande blues-solon som någonsin fastnat på en vinylskiva. Och det är typiska Beck-solon – det vill säga: näst intill omöjliga att planka. Helt underbart!
Här ser vi en påtaglig nervös Jeff Beck sjunga ”Hi Ho Silverlining” i ett nyårsprogram med Jools Holland 2003.
Efter Yardbirds-sejouren lyckades producenten Mickey Most övertala Beck att sjunga på ytterligare två låtar, ”Hi Ho Silver Lining” (med Rod Stewart på backing-vocals) och ”Tallyman”. Båda släpptes som singlar och placerade sig som högst på 14:e respektive 30:e plats på Englandslistan, tack vare hans formidabla gitarrspel, och kanske trots sånginsatserna (han har ju för all del bra hjälp av herr Stewart). Sen fick man förstås viss hjälp av att B-sidorna bestod av ”Beck’s Bolero” respektive ”Rock My Plimsoul”. Efter det var det slutsjunget för Becks del.
SOLOPLATTOR OCH STUDIOARBETE
Beck har släppt ett stort antal soloplattor, där de båda plattorna från mitten av 70-talet, Blow By Blow och Wired, som har George Martin som producent, sticker ut lite extra mycket. På dessa visar Beck en otroligt lyrisk känsla för hur man tar sig an en instrumentalballad. Här hittar vi spår som Beatles ”She’s a Woman” (där han använder sin talk-box på ett ypperligt sätt), Stevie Wonders ”Cause We’ve Ended as Lovers” (dedikerad till en av Becks husgudar, Roy Buchanan), samt sist men inte minst ”Goodbye Pork Pie Hat” av Charles Mingus.
Jeff Beck har också medverkat på andra artisters inspelningar, och även gästspelat i live-sammanhang. Han har spelat live med David Bowie, Stanley Clarke, Eric Clapton, och massor av andra storheter. Han har spelat in tillsammans med Kate Bush, Mick Jagger, Donovan, Tina Turner, Diana Ross, Seal, ZZ Top, Brian May, Paul Rodgers, Morrisey, Ozzy Osborne, och många fler.
Hans bästa arbete som studiomusiker är nog ändå det vi hittar på Roger Waters Amused to Death. Där visar han vem som är den verklige mästaren. Han spelar långa fraser genom att slå an en ton – eller en flageolett – och sedan enbart använda svajarmen. Det är ren magi! I mitt tycke är detta den bästa Pink Floyd-platta som någonsin gjorts, även om den formellt inte kan kallas så.
”What God Wants, Pt 1”, från Roger Waters Amused to Death.
Jeff Beck har även gjort filmmusik tillsammans med både Hans Zimmer (Days of Thunder) och Jed Leiber (Frankie’s House). Han medverkar även i Mike Figgis film Red, White and Blues, som skildrar hur bluesen kom till Storbritannien på 60-talet. Där spelar han tillsammans med bland andra Lulu, Tom Jones och Van Morrison.
Något annat som ni absolut bör kika på är DVD:n Jeff Beck – Live at Ronnie Scott’s. Den finns faktiskt utlagd i sin helhet på YouTube. Det är utan tvekan ett av hans bästa live-framträdanden. Han har där sällskap av den unga och oerhört begåvade Tal Wilkenfeld på bas, Vinnie Colaiuta på trummor, samt Jason Rebello på keyboards.
Här river Beck och gänget av en rad topp-låtar – många av dem har vi redan nämnt – med vi hittar även andra alster som ”Nadia” (av Nitin Sawney) och den underbart lågmälda bluesen ”Brush with the Blues”. Han har här även gästartister som Joss Stone och (”the wonderful”) Imogen Heap som båda gör fantastiska vokalinsatser. Och så förstås gamle polaren Eric Clapton. ”A splendid time is guaranteed for all”, som en viss herr Lennon skulle ha uttryckt det. Man ser bland andra en viss Robert Plant i publiken på den lilla Londonklubben, och visst njuter han!
Här ser vi en intervju som gjordes i samband med Ronnie Scott’s-inspelningen.
TEKNIK
Jeff Beck har alltid legat i framkanten när det gäller teknik – framför allt hans egen spelteknik – men även allt det elektroniska. När det gäller speltekniken släppte han det där med plektrum redan nån gång på 80-talet. Sedan dess spelade han mest med tummen, och tog ibland hjälp av de övriga fingrarna på högerhanden. Ofta använde han dock pekfingret för att göra ”swells” med volymkontrollen på Stratan, och lillfingret till sin fantastiska svajarmsmanövrer.
Beck spelar med tummen, sköter volymen med pekfingret och svajet med lillfingret…
Och när det gäller val av gitarrer är han helt enastående. I Yardbirds såg man honom spela på en tidig Fender Esquire. Han har även setts med en Telecaster som Seymour Duncan försett med en humbucker i halsläget. I slutet av 60-talet var det ofta en oxblodsfärgad Gibson Les Paul Standard som gällde. Sen kom Charvel-/Jackson-eran och gitarrer med ett huvud som en ishockeyklubba blev högsta modet. Efter en sejour med Tina Turner 1984 såg man Beck med en skär Jackson-Strata som sångerskan ristat in ett stort TINA TURNER på framsidan av.
Här ser vi Beck berätta om några av sina gitarrer.
Under senare år har det dock varit Fender Stratocaster som gällt för nästan hela slanten, och 1991 fick Jeff en egen Fender signaturmodell, som uppdaterades tio år senare. Det finns sedan 2004 även Custom Shop-version av signaturmodellen, i Olympic White eller Surf Green.
Hans sound har dock alltid varit detsamma och väldigt typiskt för just honom – detta oberoende av vad han haft för gitarr eller förstärkare. Jag har till och med sett honom låta så där typiskt Jeff Beck även med en stor ”jazzburk” på magen. Det sitter helt enkelt i fingrarna! Eller som Clapton uttryckte det: “With Jeff, it’s all in his hands.”
“With Jeff, it’s all in his hands.”
Jeff Beck var dessutom en av väldigt få gitarrister som kunde göra övergången från att spela på Gibsongitarrer till de betydligt mer tungarbetade Fender-instrumenten, till synes helt smärtfritt. Vi ska kanske inte peka ut någon, men jag kan åtminstone påminna mig om en stor gitarrist som tappade mycket av sin teknik och fantastiska frasering, när han gjorde den övergången. Dock inte Beck! Alltid samma bländande teknik, där han blandade allehanda cirkuskonster med slide-spel, tapping, flageoletter och hans helt enastående hantering av svajarmen/vibratospaken, eller vad man nu vill kalla den (dock inte ”tremolo-bar” som Leo Fender själv, helt felaktigt, benämnde den).
Beck var inte först, men han var ändå tidigt ute när det gällde att använda båda olika fuzz-boxar (som till exempel Tone-Bender) och akustisk återkoppling eller feed-back, i sitt gitarrspel. Bland de olika pedaler vi sett och hört honom använda kan vi kanske nämna diverse wah-wah-pedaler, olika delay-effekter, en Strymon BlueSky reverbpedal, och olika distpedaler såsom Pro Co RAT och Klon Centaur. Den senare lär han ha låtit modifiera för att bland annat få fylligare återgivning av bassträngarna. På senare tid såg man honom även använda en av Klon Centaur-klonerna, en speciell JM-version av the Archer, och den lär ha använts flitigt på Becks sista platta. Som kuriosa nämner en av J Rockets grundare (företaget som tillverkar the Archer), Chris Van Tassel, att det var hans födelsedag samma dag som Jeff Beck avled. Tassel var en stor beundrare till Beck. Kanske hade han önskat sig en något trevligare födelsedag…
Beck var också tidigt ute med att använda en så kallad talk-box för att få sin gitarr att sjunga olika fraser.
Lennon MacCartney’s ”She’s a Woman” får sig en Talk-Box-behandling…
Men tekniken har inte alltid varit med honom. I filmen Blow Up av Michelangelo Antonioni (1966) ses Yardbirds framföra en version av låten ”Train Kept A-Rollin”, här kallad ”Stroll On”. I filmen ser vi både Jimmy Page och Beck, men Jeff tycks ha något problem med sin Vox-förstärkare – den glappar och har sig. Det slutar med att Beck smashar gitarren (en billig halvakustisk sak, troligtvis en Harmony) till småsmulor. Vi hade förstås redan hösten 1964 hört att Pete Townshend utförde samma manöver med en Rickenbacker.
Beck lär även vid något tillfälle ha ondgjort sig över en talk-box som inte fungerade som den skulle och kastat både den och sin Strata av scenen. Resten av konserten spelade han enbart på en Les Paul-gitarr.
Under sin långa karriär har Jeff Beck belönats med inte mindre än 8 Grammy Awards. Han har placerats bland de främsta bland ”100 Greatest Guitarists of All Time” i tidningen Rolling Stones omröstning. Han blev två gånger invald i Rock & Roll Hall of Fame, både för sina insatser i Yardbirds och som soloartist.
PÅ SISTA TIDEN
ÅR 2016 släpptes albumet Loud Hailer, där låtarna skrevs av Beck, Carmen Vandenberg (gitarr), och Rosie Bones (sång). Bones och Vandenberg är medlemmar i en ung pop-duo från Camden, i London, BONES UK. De tar här också hjälp av basisten Giovanni Pallotti, tidigare producent på BONES UK:s alster, och nu även producent på den här plattan – tillsammans med Jeff. Dessutom hittar vi Davide Sollazzi på trummor. Plattan fick tämligen blandad kritik och sålde tyvärr bara halvbra. Kanske var materialet för modernt för att passa Becks normala lyssnarkår; kanske var låtmaterialet inte tillräckligt starkt? Vem vet? Texterna till låtarna fick alla fall en hel del kritik. Personligen tycker jag att det kanske är den mest varierade plattan från Beck på bra länge. Vid 72 års ålder levererade fortfarande Jeff Beck sina räkor med den äran. Som alltid!
Konsertbilder från 2017, efter att plattan Loud Hailer släppts.
ÅR 2022 släppte han plattan 18 tillsammans med den något oväntade partnern Johnny Depp. Depp sjunger och har skrivit två av låtarna. Bland övrigt material hittar vi låtar av Killing Joke, Marvin Gaye, The Miracles, The Velvet Underground, The Everly Brothers och Janis Ian. Där finns även underbara versioner av två Brian Wilson-låtar, ”Don’t Talk (Put Your Head On My Shoulder)” och ”Caroline No”. Dessutom en sagolik version av den gamla Everly Brothers-hiten ”Let It Be Me” med Depp på sång (jo, Johnny sjunger faktiskt riktigt bra).
Brian Wilsons ”Caroline No” från Pet Sounds finns på sista plattan 18.
18 blev också Jeff Becks sista platta.
Jeff Beck lämnade oss den 11 januari 2023, och han fattas oss något så outsägligt!
YTTERLIGARE NÅGRA VIDEOLÄNKAR:
Beck pratar om sina bilar…
Här kan vi se Beck framföra ”What Mama said” tillsammas med bland andra Jennifer Batten, hos David Letterman.
Här har vi ett senare klipp där Beck framför ”Hammerhead”, och ”Nessun Dorma”. Som bonus får ni Buddy Guy och Ron Wood med ”Five Long Years”.
Jeff Beck med Stanley Clarke…
J.B med Dion
Sixteen Tons med Billy Gibbons
B.B. King, Eric Clapton, Albert Collins, Buddy Guy, och Jeff Beck och
Little Wing från The Capitol Theatre, NY, 2022
Jeff Beck Group med Bob Tench på sång 1972
Från inspelningen av Beck-Ola med Stewart
”Rock My Plimsoul” Jeff Beck Group med Rod Stewart
The Yardbirds video till Shapes of Things 1966
The Yardbirds ”Train Kept A-Rolling” / ”Shapes of Things” live 1966
”Yardbirds ”Over Under Sideways Down” 1966
JB och Johnny Depp
Steven Van Zandt intervjuar Beck och Depp, part 1
Steven Van Zandt intervjuar Beck och Depp, part 2
https://youtu.be/w4DtzqTG93c
Inside The Friendship Between Johnny Depp and Jeff Beck
Det här är ett demo- eller soundtrack-spår där jag visar hur det kan låta när man använder mjukvara istället för riktiga akustiska gitarrer. Jag har använt både Picked Nylon och Strummed Acoustic 2 från Native Instruments, plus Strum Guitar från WavesFactory.
Jag har även använt impOSCar 2 från GForce, Felt Piano från Spitfire Audio, Postcard Piano från Teletone Audio, den akustiska basen till EZBass från Toontrack, plus deras Superior Drummer 3 , tillsammans med tre olika preset från den häpnadsväckande synten THORN utvecklad av Dmitry Sches.
Sologitarren (handspelad) kommer från min gamla trotjänare, den egentillverkade Stratocaster-inspirerade röda gitarren, och den har spelats in via en SansAmp GT2. Delayet är det fantastiska Other Deserted Cities från Audio Damage, och reverbet är Audio Ease Altiverb där jag använder ett impulssvar (IR) från oljetanken i Inchindown, Skottland.
Det är troligen det längsta reverbet i världen! Jag har använt en medium-inställning för solospåret, ”endast” 241 sekunder långt. Håll till godo!
Året var 1988. Det ville sig vid den tiden att trubaduren Björn Afzelius skulle släppa en live-platta – lite unplugged, om ni förstår vad jag menar. Ljudteknikern Thomas Folland hade spelat in Björn spelande gitarr och sjungande – på Björns karakteristiska vis – och man hade använt inspelningsbussen som Intervideo förfogade över. Björn och Thomas hade lyssnat igenom resultatet, men speciellt på en låt var det något som saknades. Låten hette ”Bland bergen i Glencoe”, och den behövde onekligen något extra. På studioversionen används säckpipor i någon sorts soloparti, men det är ju svårt att spela säckpipa och gitarr samtidigt, det förstås ju alla. Björn hade visserligen försökt vissla ett solo, men just vissling var inte hans stora grej. Det lät rätt visset, det var man överens om. Då kom Thomas Folland, som den driftige man han var, till insikten att man fick söka efter någon som behärskade visslingens ädla konst på annat håll. Man ville inte ta till någon extern kraft, men visst kunde man fråga sig för i huset.
Den förste Thomas frågade råkade vara en person, som visserligen inte var så väl förtrogen med (läs: förtjust i) Björn Afzelius musik, men han var ju ändå en musikant som precis hade vunnit Sveriges, och tidningen Hifi & Musiks, första (och enda) demotävling, så helt omusikalisk kunde han ju inte vara. Gunnar var vid just den tidpunkten ivrigt sysselsatt med att kopiera VHS-kassetter till SKF, eller något annat företag. Det var just sådant man i första hand sysslade med på Intervideo. Man gjorde företagspresentationer, och det var just sådana Gunnar satt och kopierade i stora mängder, när Thomas kom inrusande i hans rum och frågade: Kan du vissla, Gunnar? När han svarade jakande på den abrupta frågan, blev han ombedd att genast följa med till ljudavdelningen där Thomas hade sitt säte vid ett gigantiskt mixerbord. Gunnar fick ta plats i det så kallade ”speaker-båset”, som i första hand användes för att spela in olika språkversioner av de ”Voice-Overs” som man försåg de olika företagspresentationerna med.
Låten ”Bland bergen i Glencoe” spelades upp och Gunnar ombads vissla ett var verser till det gitarrkomp som herr Afzelius hade spelat. Sagt och gjort. Gunnar visslade glatt, och om inte dokumentation är helt fel, var den andra tagningen tillräckligt bra för att användas. Resten är, som brukar säga, historia. Något gage var det aldrig tal om, och dokumentationen – som vi nämnde förut – är i det närmaste obefintlig. Ingenstans ges någon credit för den påpasslige visslaren. Om det inte vore för det här inlägget hade säkert allt fallit i total glömska. Här är låten:
Ni måste välja att trycka på ”Lyssna på hela låten på Spotify” för att kunna avnjuta den ”formidabla” visslingen, annars får man endast höra en halv minut av Björns sång. Men om det här var en tagning som var helt godkänd, undrar man förstås hur Björns ursprungliga vissling lät. Det finns andra tagningar – med bild – där låten framförs, men ingenstans, förutom på den här plattan, hör man någon som visslar. Man kunde förstås inte med att köra play-back, enbart på den här snutten.
Det här var länge det enda alster på Spotify där Gunnar E Olsson var representerad, och definitivt den enda platta, som han medverkat på, men nu finns även ett gitarrinslag dokumenterat på Spotify. Det är gruppen Stugan, som på låten ”Ingen kan i alla fall höra vad jag tänker” använt några av Gunnars gitarrslingor. Tack för det grabbar!
För den som är nyfiken på fler alster där Gunnar E bidrar med vissling finns det här radioinslaget där han visslar i en hyllningslåt till den då nyligen bortgångne Muddy Waters. Ni kan höra det här (eller bläddra nedåt bland inläggen på den här sidan):
Efter att ha hört Fleetwood Macs egen live-version av Albatross (från en BBC-inspelning) har jag ändå fattat mod till mig och kan publicera den version av låten som vi i gruppen the Nazz spelade. På den inspelning jag hört med Fleetwood Mac medverkar tre gitarrister. När vi spelade Albatross fick vi nöja oss med en enda gitarrist. Vi körde alltså låten på trio, mot originalets fem man. Betänkt detta. Inspelningen är gjord på en enkel rullbandspelare vid en spelning i Hedemora (Tack, George Nordin!), och året var med en viss sannolikhet 1969. Sättningen var nog med lika stor sannolikhet inte den som är på bilden. Troligtvis är det Herbert Bodinger som spelar bas och Tommy Löwbäck som hanterar trummorna. Gitarristen är dock med hundraprocentig säkerhet, yours truly. Gitarren var en ES-345 från mitten av 60-talet, som jag har saknat i 50 år vid det här laget. Ack, ja…
